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- « Van Horne and Friends: Collecting European Art in Montreal’s Square Mile ». Dans : Ron GRAHAM, dir., Obsession: Sir William Van Horne's Japanese Ceramics (Montréal, McGill-Queen's University Press, 2018), p. 34–55.
- Le souffle et la flamme: Marie-Alain Couturier au Canada et ses lettres à Louise Gadbois. Québec, Septentrion, 2016. 372 p.
- The Stained Glass of the Hosmer Collection, McGill University. Montréal, McGill-Queen's University Press, 2014. 228 p.
- Ut Pictura Poesis: Edward Black Greenshields' Collection of Hague School Paintings. Mémoire de maîtrise (histoire de l'art), Université Concordia, 2008. ix, 154 p.
- « ''Une grande fête canadienne'': les Autochtones et le programme Arts et culture des Jeux olympiques de Montréal ». Les Cahiers d'histoire, 33, 2 (automne 2016), p. 167–183.
- « Why the Flapper Still Matters: Feminist Pedagogy, the Modern Girl, and the Women Artists of the Beaver Hall Group ». Revue d'histoire de l'éducation / Historical Studies in Education, 29, 2 (automne 2017), p. 113–135.
- « Les Voyages autour du monde de Ladébauche, d'Hector Berthelot à Albéric Bourgeois. Récits de voyage et langue vernaculaire ». Dans : Micheline CAMBRON et Dominic HARDY, dir., Quand la caricature sort du journal: Baptiste Ladébauche, 1878-1957 (Anjou, Fides, 2015), p. 21–38.
- « Montreal Modernists: the Emergence of Canadian Art and Literature in Montreal. 1926-1951 ». Dans : Giovanni BONANNO, dir., Canada ieri e oggi. II. Sezione Anglofona (Fasano, Schena, 1986), p. 291–299.
- The Montreal Metro: Integration of Art and Architecture. Mémoire de maîtrise (histoire de l'art), Université Concordia, 1987. vii, 92 p.
- Des lieux de mémoire: identité et culture modernes au Québec, 1930-1960. Ottawa, Presses de l'Université d'Ottawa, 1995. 239 p.
- Sémiotique de la peinture abstraite québécoise 1940-1970. Thèse de doctorat (sémiologie), Université du Québec à Montréal, 1985. 1056 p.
- « Rodolphe de Repentigny: critique d’art, théoricien et artiste ». Voix et Images, 10, 3 (1985), p. 137–151.
- « D'un conflit de codes, sous la modernité, entre l'artistique et le social ». Dans : Marie CARANI, dir., Des lieux de mémoire: identité et culture modernes au Québec, 1930-1960 (Ottawa, Presses de l'Université d'Ottawa, 1995), p. 3–26.
- « L'idée du refus comme mémoire et comme identité chez les artisans visuels contemporains québécois ». Dans : Marie CARANI, dir., Des lieux de mémoire: identité et culture modernes au Québec, 1930-1960 (Ottawa, Presses de l'Université d'Ottawa, 1995), p. 73–91.
- « En deça et au-delà de la grille formaliste: d'une notion critique à un concept sémiotique opératoire ». Dans : Marie CARANI, dir., Des lieux de mémoire: identité et culture modernes au Québec, 1930-1960 (Ottawa, Presses de l'Université d'Ottawa, 1995), p. 145–170.
- « Le formalisme au féminin. Rita Letendre. Peintre et muraliste ». Dans : Évelyne TARDY, Francine DESCARRIES, Lorraine ARCHAMBAULT, Lyne KURTZMAN et Lucie PICHÉ, dir., Les Bâtisseuses de la Cité (Montréal, Association canadienne-française pour l'avancement des sciences, 1993), p. 277–289.
- Cultivating Heroes: From Dante and Caboto to Mussolini, the Public Art of Montreal's Italians in the 1920s-1930s. Thèse de doctorat (histoire de l'art), Université Concordia, 2004. xv, 242 p.
- « Une imagerie urbaine signifiante : les cartes postales montréalaises et la construction de «monuments» ». Journal of the Society for the Study of Architecture in Canada/Journal de la société pour l’étude de l’architecture au Canada, 28, 3-4 (2003), p. 45–54.
- « Nouveaux Molinarismes ». Dans : Une banque dans Hochelaga - l'immeuble de la Fondation Guido Molinari (Montréal, Fondation Guido Molinari, 2014), p. 24–30.
- Les relations incestueuses entre la photographie et l'architecture moderne: la représentation photographique de la Place Ville-Marie entre septembre 1962 et février 1963. Mémoire de maîtrise (histoire de l'art), Université Concordia, 2001. ix, 139 p.
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